Un quadro d’insieme<\/span><\/h2>[\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/2″ vertical_content_position=”middle”][vc_column_text]<\/p>\nRotondit\u00e0 canora dei miei sensi, senza alti n\u00e9 bassi,<\/em>
\ncome le immagini pastose di quelle VELE fatte per na-<\/em>
\nvigare tutte dentro il mio occhio<\/em>
\n(e nei fiori variopinti del cervello)<\/em>
\n[Guglielmo Jannelli, da L\u2019arcobaleno dei miei sensi, 1926]<\/em><\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner padding_bottom_multiplier=””][vc_column_inner width=”1\/2″][vc_column_text]Il cromodinamismo insito ed espungibile dalle Optische Poesie<\/i>, nutrite dall\u2019intelletto pluri-immaginifico dell\u2019extravagante<\/i>, quanto fantasioso precursore, il tedesco Oskar Fischinger (1900-1967), sembra inconsapevolmente raccolto dalla struttura segnica di Ziganoi (alias Ignazio Cammalleri). Egli si accosta a tale dispositivo intellettuale con la sua circolarit\u00e0 di marchi, di efflorescenze pigmentarie, d\u2019involucri e intrecci, tutti oggetti visivi pensati in movimento e che non soddisfano a pieno, o almeno non acquietano, il suo furor<\/i> creativo; una tensione del \u2018fare\u2019 capace di consegnarci una continua, non aggressiva, fisiologia germinante.<\/p>\n
I magnetismi rilasciati da quest\u2019artista sembrano guidarci verso la necessaria perentoriet\u00e0 del gesto e, non a caso, della sua componente ludica, in una sorta di imbrigliamento del flusso operativo, in quelli che sono i punti giunzionali di ogni inequivocabile quotidiano conflitto, sempre alla ricerca di un bilanciamento naturale legato alla dimensione delle cose, e, contemporaneamente, al fragile temperamento che le cose, a modo loro, ci restituiscono.<\/p>\n
Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.\u00a0<\/span><\/p>\nTale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. Il cammino affrontato sembra condurlo verso approcci sinestetici tra terra e spazio, accompagnati dall\u2019avvolgente rullio del piano comportamentale.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/2″][vc_column_text]C\u2019\u00e8 da notare come il paesaggio degli oggetti, nelle plurime morfologie di Ziganoi, si relazionino lentamente con una costruenda poetica nella quale, abbandonando le linee che furono storicamente della \u201cnuova figurazione\u201d, e con un sollecito attingere ai moduli pertinenti della frammentazione del simbolo e soprattutto dell\u2019astrazione gestaltica, si rivelano come percorsi indefettibili, proprio in virt\u00f9 dell\u2019impegno primario della loro dinamica interiore.\u00a0Condizioni, queste, che sono sostenute dall\u2019intensit\u00e0 consapevole di tracciati, e di quell\u2019affollarsi dei corpi geometrici articolati, particolarmente, anche nella loro essenziale qualit\u00e0 tonale. Un procedere che insiste sulle sue necessarie visioni, le quali, sempre pi\u00f9 vanno qualificando un personale linguaggio posto al servizio d\u2019una ricorrente immagine poetica. I segni di tale forza, riversata nel diorama delle proprie invenzioni (e fuori dalla logica descrittiva), connotano figure capaci di affidarsi alla conflagrazione dei vari elementi del postmoderno per quel tanto che si renda sufficiente a prendere distanza dallo stereotipo.\u00a0<\/span><\/p>\nSu tale versante si registra uno spessore pittorico arricchito dalla cultura figurativa di base, non obliata, n\u00e9 tanto meno deplorata, per quel mantenere nella dovuta considerazione le puntuali emersioni iconiche che puntellano il proprio destrutturato linguaggio. Per Ziganoi ci\u00f2 si pone come crescita del suo lessico sempre ben nutrito dall\u2019osservazione riflessa dal mondo visionario, poi sceso nelle fratture impervie della realt\u00e0, tanto che in ogni momento esso ci appare quale condizione emozionale, empatica: una costante utile presenza al progredire del proprio registro comunicativo. Il desiderio di avvertire e potenziare l\u2019abbandono delle effigi, pur trattenendo a s\u00e9 il senso raffigurativo, certo meno intimo delle cose, gli consente di ricodificare la ricerca pi\u00f9 attuale della sua pittura.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row section_type=”fullwidth” padding_bottom_multiplier=”” rc_bg_type=”color” columns_gap=”none” tablet_visibility=”hide” tablet_sm_visibility=”hide” mobile_visibility=”hide” rc_bg_color=”#008eb1″][vc_column width=”1\/2″ vertical_content_position=”middle” full_height=”yes” rc_heading_color=”light” rc_bg_type=”color” rc_font_color=”#ffffff” rc_bg_color=”#008eb1″]
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Virtual tour<\/h3><\/figcaption><\/figure> <\/div><\/div>[\/vc_column][vc_column width=”1\/2″] <\/a><\/div>![\"\"](\"https:\/\/www.ziganoi.it\/lumanogioco\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/XY_CAMMALLERI_107x90_0594-2.jpg\")
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\ncome le immagini pastose di quelle VELE fatte per na-<\/em>
\nvigare tutte dentro il mio occhio<\/em>
\n(e nei fiori variopinti del cervello)<\/em>
\n[Guglielmo Jannelli, da L\u2019arcobaleno dei miei sensi, 1926]<\/em><\/p>\n[\/vc_column_text]
<\/div>[vc_column_text]Il cromodinamismo insito ed espungibile dalle Optische Poesie<\/i>, nutrite dall\u2019intelletto pluri-immaginifico dell\u2019extravagante<\/i>, quanto fantasioso precursore, il tedesco Oskar Fischinger (1900-1967), sembra inconsapevolmente raccolto dalla struttura segnica di Ziganoi (alias Ignazio Cammalleri). Egli si accosta a tale dispositivo intellettuale con la sua circolarit\u00e0 di marchi, di efflorescenze pigmentarie, d\u2019involucri e intrecci, tutti oggetti visivi pensati in movimento e che non soddisfano a pieno, o almeno non acquietano, il suo furor<\/i> creativo; una tensione del \u2018fare\u2019 capace di consegnarci una continua, non aggressiva, fisiologia germinante.<\/p>\nI magnetismi rilasciati da quest\u2019artista sembrano guidarci verso la necessaria perentoriet\u00e0 del gesto e, non a caso, della sua componente ludica, in una sorta di imbrigliamento del flusso operativo, in quelli che sono i punti giunzionali di ogni inequivocabile quotidiano conflitto, sempre alla ricerca di un bilanciamento naturale legato alla dimensione delle cose, e, contemporaneamente, al fragile temperamento che le cose, a modo loro, ci restituiscono.<\/p>\n
Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.<\/p>\n
Tale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. Il cammino affrontato sembra condurlo verso approcci sinestetici tra terra e spazio, accompagnati dall\u2019avvolgente rullio del piano comportamentale.<\/p>\n
C\u2019\u00e8 da notare come il paesaggio degli oggetti, nelle plurime morfologie di Ziganoi, si relazionino lentamente con una costruenda poetica nella quale, abbandonando le linee che furono storicamente della \u201cnuova figurazione\u201d, e con un sollecito attingere ai moduli pertinenti della frammentazione del simbolo e soprattutto dell\u2019astrazione gestaltica, si rivelano come percorsi indefettibili, proprio in virt\u00f9 dell\u2019impegno primario della loro dinamica interiore.\u00a0Condizioni, queste, che sono sostenute dall\u2019intensit\u00e0 consapevole di tracciati, e di quell\u2019affollarsi dei corpi geometrici articolati, particolarmente, anche nella loro essenziale qualit\u00e0 tonale. Un procedere che insiste sulle sue necessarie visioni, le quali, sempre pi\u00f9 vanno qualificando un personale linguaggio posto al servizio d\u2019una ricorrente immagine poetica. I segni di tale forza, riversata nel diorama delle proprie invenzioni (e fuori dalla logica descrittiva), connotano figure capaci di affidarsi alla conflagrazione dei vari elementi del postmoderno per quel tanto che si renda sufficiente a prendere distanza dallo stereotipo.<\/p>\n
Su tale versante si registra uno spessore pittorico arricchito dalla cultura figurativa di base, non obliata, n\u00e9 tanto meno deplorata, per quel mantenere nella dovuta considerazione le puntuali emersioni iconiche che puntellano il proprio destrutturato linguaggio. Per Ziganoi ci\u00f2 si pone come crescita del suo lessico sempre ben nutrito dall\u2019osservazione riflessa dal mondo visionario, poi sceso nelle fratture impervie della realt\u00e0, tanto che in ogni momento esso ci appare quale condizione emozionale, empatica: una costante utile presenza al progredire del proprio registro comunicativo. Il desiderio di avvertire e potenziare l\u2019abbandono delle effigi, pur trattenendo a s\u00e9 il senso raffigurativo, certo meno intimo delle cose, gli consente di ricodificare la ricerca pi\u00f9 attuale della sua pittura.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner]
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\ncome le immagini pastose di quelle VELE fatte per na-<\/em>
\nvigare tutte dentro il mio occhio<\/em>
\n(e nei fiori variopinti del cervello)<\/em>
\n[Guglielmo Jannelli, da L\u2019arcobaleno dei miei sensi, 1926]<\/em><\/p>\n[\/vc_column_text]
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Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.<\/p>\n
Tale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. Il cammino affrontato sembra condurlo verso approcci sinestetici tra terra e spazio, accompagnati dall\u2019avvolgente rullio del piano comportamentale.<\/p>\n
C\u2019\u00e8 da notare come il paesaggio degli oggetti, nelle plurime morfologie di Ziganoi, si relazionino lentamente con una costruenda poetica nella quale, abbandonando le linee che furono storicamente della \u201cnuova figurazione\u201d, e con un sollecito attingere ai moduli pertinenti della frammentazione del simbolo e soprattutto dell\u2019astrazione gestaltica, si rivelano come percorsi indefettibili, proprio in virt\u00f9 dell\u2019impegno primario della loro dinamica interiore.\u00a0Condizioni, queste, che sono sostenute dall\u2019intensit\u00e0 consapevole di tracciati, e di quell\u2019affollarsi dei corpi geometrici articolati, particolarmente, anche nella loro essenziale qualit\u00e0 tonale. Un procedere che insiste sulle sue necessarie visioni, le quali, sempre pi\u00f9 vanno qualificando un personale linguaggio posto al servizio d\u2019una ricorrente immagine poetica. I segni di tale forza, riversata nel diorama delle proprie invenzioni (e fuori dalla logica descrittiva), connotano figure capaci di affidarsi alla conflagrazione dei vari elementi del postmoderno per quel tanto che si renda sufficiente a prendere distanza dallo stereotipo.<\/p>\n
Su tale versante si registra uno spessore pittorico arricchito dalla cultura figurativa di base, non obliata, n\u00e9 tanto meno deplorata, per quel mantenere nella dovuta considerazione le puntuali emersioni iconiche che puntellano il proprio destrutturato linguaggio. Per Ziganoi ci\u00f2 si pone come crescita del suo lessico sempre ben nutrito dall\u2019osservazione riflessa dal mondo visionario, poi sceso nelle fratture impervie della realt\u00e0, tanto che in ogni momento esso ci appare quale condizione emozionale, empatica: una costante utile presenza al progredire del proprio registro comunicativo. Il desiderio di avvertire e potenziare l\u2019abbandono delle effigi, pur trattenendo a s\u00e9 il senso raffigurativo, certo meno intimo delle cose, gli consente di ricodificare la ricerca pi\u00f9 attuale della sua pittura.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner padding_top_multiplier=”” padding_bottom_multiplier=”” columns_gap=”none”][vc_column_inner width=”1\/2″ css=”.vc_custom_1608111797904{margin-bottom: 0px !important;border-bottom-width: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;}”]
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I magnetismi rilasciati da quest\u2019artista sembrano guidarci verso la necessaria perentoriet\u00e0 del gesto e, non a caso, della sua componente ludica, in una sorta di imbrigliamento del flusso operativo, in quelli che sono i punti giunzionali di ogni inequivocabile quotidiano conflitto, sempre alla ricerca di un bilanciamento naturale legato alla dimensione delle cose, e, contemporaneamente, al fragile temperamento che le cose, a modo loro, ci restituiscono.<\/p>\n
Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.\u00a0<\/span><\/p>\n Tale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. 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Un procedere che insiste sulle sue necessarie visioni, le quali, sempre pi\u00f9 vanno qualificando un personale linguaggio posto al servizio d\u2019una ricorrente immagine poetica. I segni di tale forza, riversata nel diorama delle proprie invenzioni (e fuori dalla logica descrittiva), connotano figure capaci di affidarsi alla conflagrazione dei vari elementi del postmoderno per quel tanto che si renda sufficiente a prendere distanza dallo stereotipo.\u00a0<\/span><\/p>\n Su tale versante si registra uno spessore pittorico arricchito dalla cultura figurativa di base, non obliata, n\u00e9 tanto meno deplorata, per quel mantenere nella dovuta considerazione le puntuali emersioni iconiche che puntellano il proprio destrutturato linguaggio. Per Ziganoi ci\u00f2 si pone come crescita del suo lessico sempre ben nutrito dall\u2019osservazione riflessa dal mondo visionario, poi sceso nelle fratture impervie della realt\u00e0, tanto che in ogni momento esso ci appare quale condizione emozionale, empatica: una costante utile presenza al progredire del proprio registro comunicativo. Il desiderio di avvertire e potenziare l\u2019abbandono delle effigi, pur trattenendo a s\u00e9 il senso raffigurativo, certo meno intimo delle cose, gli consente di ricodificare la ricerca pi\u00f9 attuale della sua pittura.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row section_type=”fullwidth” padding_bottom_multiplier=”” rc_bg_type=”color” columns_gap=”none” tablet_visibility=”hide” tablet_sm_visibility=”hide” mobile_visibility=”hide” rc_bg_color=”#008eb1″][vc_column width=”1\/2″ vertical_content_position=”middle” full_height=”yes” rc_heading_color=”light” rc_bg_type=”color” rc_font_color=”#ffffff” rc_bg_color=”#008eb1″] Rotondit\u00e0 canora dei miei sensi, senza alti n\u00e9 bassi,<\/em> [\/vc_column_text] I magnetismi rilasciati da quest\u2019artista sembrano guidarci verso la necessaria perentoriet\u00e0 del gesto e, non a caso, della sua componente ludica, in una sorta di imbrigliamento del flusso operativo, in quelli che sono i punti giunzionali di ogni inequivocabile quotidiano conflitto, sempre alla ricerca di un bilanciamento naturale legato alla dimensione delle cose, e, contemporaneamente, al fragile temperamento che le cose, a modo loro, ci restituiscono.<\/p>\n Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.<\/p>\n Tale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. 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Un procedere che insiste sulle sue necessarie visioni, le quali, sempre pi\u00f9 vanno qualificando un personale linguaggio posto al servizio d\u2019una ricorrente immagine poetica. I segni di tale forza, riversata nel diorama delle proprie invenzioni (e fuori dalla logica descrittiva), connotano figure capaci di affidarsi alla conflagrazione dei vari elementi del postmoderno per quel tanto che si renda sufficiente a prendere distanza dallo stereotipo.<\/p>\n Su tale versante si registra uno spessore pittorico arricchito dalla cultura figurativa di base, non obliata, n\u00e9 tanto meno deplorata, per quel mantenere nella dovuta considerazione le puntuali emersioni iconiche che puntellano il proprio destrutturato linguaggio. Per Ziganoi ci\u00f2 si pone come crescita del suo lessico sempre ben nutrito dall\u2019osservazione riflessa dal mondo visionario, poi sceso nelle fratture impervie della realt\u00e0, tanto che in ogni momento esso ci appare quale condizione emozionale, empatica: una costante utile presenza al progredire del proprio registro comunicativo. Il desiderio di avvertire e potenziare l\u2019abbandono delle effigi, pur trattenendo a s\u00e9 il senso raffigurativo, certo meno intimo delle cose, gli consente di ricodificare la ricerca pi\u00f9 attuale della sua pittura.[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner] Rotondit\u00e0 canora dei miei sensi, senza alti n\u00e9 bassi,<\/em> [\/vc_column_text] I magnetismi rilasciati da quest\u2019artista sembrano guidarci verso la necessaria perentoriet\u00e0 del gesto e, non a caso, della sua componente ludica, in una sorta di imbrigliamento del flusso operativo, in quelli che sono i punti giunzionali di ogni inequivocabile quotidiano conflitto, sempre alla ricerca di un bilanciamento naturale legato alla dimensione delle cose, e, contemporaneamente, al fragile temperamento che le cose, a modo loro, ci restituiscono.<\/p>\n Il percorso attuale di Ziganoi apre tutti i versanti della sua ricognizione nella continua pratica del mondo accessibile, e, allo stesso tempo, indagandolo nell\u2019astrazione, in quel suo intrigo soltanto in apparenza solitario.<\/p>\n Tale suo mondo della rappresentazione si dispone quale sostanza primaria che ha fatto della percezione la propria ragione creativa. Il cammino affrontato sembra condurlo verso approcci sinestetici tra terra e spazio, accompagnati dall\u2019avvolgente rullio del piano comportamentale.<\/p>\n C\u2019\u00e8 da notare come il paesaggio degli oggetti, nelle plurime morfologie di Ziganoi, si relazionino lentamente con una costruenda poetica nella quale, abbandonando le linee che furono storicamente della \u201cnuova figurazione\u201d, e con un sollecito attingere ai moduli pertinenti della frammentazione del simbolo e soprattutto dell\u2019astrazione gestaltica, si rivelano come percorsi indefettibili, proprio in virt\u00f9 dell\u2019impegno primario della loro dinamica interiore.\u00a0Condizioni, queste, che sono sostenute dall\u2019intensit\u00e0 consapevole di tracciati, e di quell\u2019affollarsi dei corpi geometrici articolati, particolarmente, anche nella loro essenziale qualit\u00e0 tonale. 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Ziganoi L’umano gioco<\/span><\/h1>
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\n(e nei fiori variopinti del cervello)<\/em>
\n[Guglielmo Jannelli, da L\u2019arcobaleno dei miei sensi, 1926]<\/em><\/p>\nVirtual tour<\/h3><\/figcaption><\/figure> <\/div><\/div>
Mostra online<\/h3><\/figcaption><\/figure> <\/div><\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row section_type=”fullwidth” padding_top_multiplier=”” padding_bottom_multiplier=”” columns_gap=”none” desktop_visibility=”hide” mobile_visibility=”hide”][vc_column vertical_content_position=”middle” rc_heading_color=”light” rc_bg_type=”color” rc_font_color=”#ffffff” rc_bg_color=”#008eb1″][vc_row_inner padding_top_multiplier=”2x” padding_bottom_multiplier=”2x”][vc_column_inner content_width=”90″ horizontal_content_position=”center” vertical_content_position=”middle”]
Ziganoi L’umano gioco<\/span><\/h1>
Un quadro d’insieme<\/span><\/h2>[vc_column_text]<\/p>\n
\ncome le immagini pastose di quelle VELE fatte per na-<\/em>
\nvigare tutte dentro il mio occhio<\/em>
\n(e nei fiori variopinti del cervello)<\/em>
\n[Guglielmo Jannelli, da L\u2019arcobaleno dei miei sensi, 1926]<\/em><\/p>\n